具体的に解説！朗読で地の文とセリフをスムーズにつなぐポイント

こんにちは。
声と体で小説の世界を
生き生きと表現する舞台朗読研究所
S-R Labo 松井みどりです。

今回は「朗読で地の文とセリフを
スムーズにつなぐポイント」
についてお話します。

地の文とセリフをスムーズにつなぐポイント
1. 地の文→セリフ or セリフ→地の文
  1. 【参考】顔を振る角度
2. セリフ→セリフ
具体例
まとめ

地の文とセリフをスムーズにつなぐポイント

舞台朗読では
地の文とセリフを
スムーズにつなぐことが
とても大切です。

ここで考えたいのは
顔を振るタイミングと
ブレスの間です。

今回は
「地の文→セリフ or セリフ→地の文」
「セリフ→セリフ」の
ふたつのパターンに分けてお話します。

地の文→セリフ or セリフ→地の文

地の文→セリフ、
あるいはセリフ→地の文の場合、
急いで移動する必要は
ありません。

まず基本的には地の文は
自分の正面に向けて
読んでいきます。

そしてブレスをしながら
上下（かみしも）どちらかを
見ます。

大切なのは、
ブレスをしている時に
もうこれからセリフを言う
人物になっていることです。

セリフを言い始めてから
その人になるのでは
遅いんですよね。

シーンにもよりますが、
通常は急ぐ必要はありません。

ゆっくりブレスをしながら
セリフを言う人物の体に
なってください。

そしてセリフを言ったら
なんとなくぬるっと
本を見るのではなく、

セリフを言い終わってからも
しっかりその人として
そのままいてください。

ほんの0.5秒でもいいので
その人物としてそこにいてから
ブレスをするタイミングで
本に目を落とします。

それから地の文を読みだすと、
とてもスムーズ、かつわかりやすく
地の文とセリフを行き来することが
できるのです。

【参考】顔を振る角度

落語の世界では、
自分の正面から左右30度
に首を振ると、
自分の正面にいる人と。

左右60度に首を振ると
自分の横にいる人と。

左右90度に首を振ると
自分の後ろにいる人と
話していることに
なるのだそうです。

これ、舞台朗読でも
全く同じです！

大きく顔を振り過ぎると
会話の相手がどこにいるのか
わかりにくくなるので
気をつけましょう。

セリフ→セリフ

セリフ→セリフの場合は、
まずAのセリフを言ったら、

素早く顔を逆に振って
ゆっくりブレスをしながら
Bの体になってリアクションします。

この顔を振るタイミングが
大きなポイントです。

この時、
顔を振るのとブレスが同時
になってしまう方が
とても多いです。

それだと顔を振ったら
すぐセリフを読むことになり、
リアクションを取る時間が
ありません。

「セリフ→地の文」と同じ
になってしまうのです。
これでは会話をしているように
見てもらうことができません。

感覚的に音符で表現すると、

「地の文→セリフ or セリフ→地の文」
　地の文→セリフ→地の文
　　　　♩　　　♩

「セリフ→セリフ」
　セリフ → セリフ → セリフ
　　　　♪♩　　♪♩
◡　　　　◡

ちょっとわかりづらいですが、
→で表現したブレスの間が
四分音符一拍分なのが
「地の文→セリフ or セリフ→地の文」で、

八分音符プラス四分音符なのが
「セリフ→セリフ」ということです。

八分音符の分だけ
「セリフ→セリフ」の方が
早く顔を動かしてから
ゆっくりブレスをする、ということです。

厳密なものではなく
感覚的なものですが、
なんとなくわかっていただけるでしょうか。

この八分音符分のわずかな間を
取れるかどうかが、
自然な会話をひとりで行う時の
大きなポイントとなるのです。

具体例

それでは具体例を出して
もう少し詳しく説明します。

①　杜子春はまだ眼に涙を浮べたまま、思わず老人の手を握りました。
②「いくら仙人になれたところが、私はあの地獄の森羅殿の前に、鞭を受けている父母を見ては、黙っている訳には行きません」
③「もしお前が黙っていたら――」
④　と鉄冠子は急に厳おごそかな顔になって、じっと杜子春を見つめました。
⑤「もしお前が黙っていたら、おれは即座にお前の命を絶ってしまおうと思っていたのだ。――お前はもう仙人になりたいという望のぞみも持っていまい。大金持になることは、元より愛想がつきた筈はずだ。ではお前はこれから後、何になったら好いいと思うな」
⑥「何になっても、人間らしい、正直な暮しをするつもりです」

芥川龍之介「杜子春」より